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汪琨（1877-1946），字仲山，江西婺源东说念主，久居上海，以山水画名重于海派画坛。

其画作存世逾千件，尤以青绿山水见长，笔触工谨，设色清雅，秉承清初王翚一脉，与吴琴木、张石园并称“海上仿古山水三家”。

汪琨幼时即显绘图天资，见历代名迹必潜心摹仿，连题款钤记亦一一勾摹，此等功夫握续二十余载。

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至1922年积存仿古画稿二百四十帧，辑成《芥子园画谱》六集，为后学者提供了一个系统范本。

该谱继续四王正宗画学，笔法章法王人有法例可循，尤重山石皴擦与树木点染之程式，于今仍为传统山水训诫参考长途。

宣统元年（1909），汪琨参与创建豫园字画善会，与钱慧安、蒲华、吴昌硕等二百余东说念主聚于得月楼。该会既切磋画艺，亦将鬻画所得用于赈灾济困。

民国初年，汪琨先后加入宛米山房字画会、上海字画征询会，1910年其画作入选南洋劝业会展览并获优等奖。1925年上海艺术大学创立后，亲执教鞭传授山水技法，课徒画稿频年仍有发现，多属楼阁界画与树石理会图示。

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其山水布局取法王翚，山势层叠中见开合，林木穿插不失疏密。用笔以中锋为主，皴法多披麻兼斧劈，山体结构严整。设色独好青绿，然摈弃浓艳，以花青赭石打底，石青石绿仅作醒提。

好意思术表面家邵洛羊评其'笔正墨醇，设色高雅'，盖因汪琨作画不尚奇巧，但求翰墨精到。

传世作品有《秋山行旅图》《溪山烟雨卷》等，王人可见山石勾画如铁线银钩，苔点考究若繁星缀空，屋宇舟桥描画入微却无匠气。

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海上画坛自清末复旧四王体系，汪琨能于程式化创作中保握翰墨纯度，抗战后执掌豫园字画善会本领，仍坚握传统旅途。

其课徒稿中常见'树分四岐'、'石有三面'等口诀，显见对古法的遵从。然其摹古不泥古，笔下江南丘陵多取实景，烟云渲染得湿润之气，遂使奥秘之作透出身机，富含氤氲之息。

频年阛阓合见汪琨山水，多六尺整纸以下，立轴册页参半。其晚年作品笔力稍松，然章法愈趋简净，题款书道亦从董其昌转向赵孟頫体，可见画家晚景心绪之变。

今东说念主看他的画作，既能了解海派绘图的传承条理，又能感受到传统山水在海派泥土里怎样信守根基，并逐渐生出新变化。

底下，请玩赏一下汪琨笔下的青绿山水。

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